小枝をブロンズに

小枝をブロンズに置き換えてほしいという依頼を受け、やってみました。



消失型鋳造法という技法で、私がいつもやっている蝋型鋳造法もその中のひとつです。
原型が失われる技法なので、緊張がはしります。



石膏に原型を埋めたら、高温で焼きます。
枝はすべて炭化して跡形もなくなくなります。
そのできた空洞にブロンズを流すのです。。

短くなってしまったのもあったが、こんな感じに仕上がりました。





上：ブルーベリーの枝（つぼみ）
中：落ちていた枝
下：竹ホウキの先っちょみたいな枝

鋳物ワークショップ 報告②

先日、ワークショップをしました。

鋳物の工程に興味を持って頂いた方２人を招いての吹き。

今回も窯焚きの火の番を代わりばんこ、
泊まり込みのワークショップでした。






この瞬間こそが、一番体験してもらいたい工程です。







でも実は、この瞬間が一番感動できるのかもしれません。
私はこの瞬間が好きです。

祖守なものづくり

私は古いものが好きだ。

祖を守りたいと思う。

鋳物に惹かれた自分のルーツを最近よく考える。

やはり祖先の原点を知ること。

遥か昔までたどれば、たどるほど、

まだ知り得ぬ昔の無限の可能性を秘めている。

“祖”に敬意を表しそれを守り伝えていくことで、

その先があるということを信じて、

私は、ゆっくりのんびり、ものづくりを続けている。

と、このブログを始めた時つぶやきました。

ここ最近で鋳物に惹かれた自分のルーツを
またじっくりと考えだしました。


鋳物に惹かれた理由の一つには砂、土、泥を触っているとき
なぜか安心する、そして楽しいというのがあります。
作業工程のなかで好きな素材を触れるというのは
しあわせなものづくりです。

昔の人のしていた技法をまねると、
本来の人間らしいものづくりを肌で感じることができます。


やっぱり真土型（まねがた）がしたい。

石膏鋳造法、まだまだ極めていませんが、
やはり真土型に戻ろうと思うのです。

しあわせなものづくりをしようと思うのです。



大学では４年間、昔ながらの鋳物の技法を学びました。

●自分が使う道具は自分の手でつくる。
●機械は使わない。
●ゴミのでない型（砂型）真土型鋳造
●薪窯
●乾燥に使う熱は炭火

教授たちがが一貫してこのような教育をしてくださっていたこと。
今ここにきて深く胸にしみてきました。

鋳物ワークショップ 報告①

先日ワークショップをしました。

参加者４名。

窯焚き〜吹き当日まで泊まり込みでのワークショップ。




ブロンズが熔けるのを楽しみに待っています。




一組目の鋳込み　　




二組目の鋳込み　　




初めて体験してもらう鋳造で、
失敗してしまったらつらいなあという不安をよそに
だいたいは見事な鋳肌に吹きあがりました。



後日仕上げ。










普段の孤独なものづくりのなか、

こうやって緊張や興奮、完成の感動を共有できるのは

とてもうれしい。

石膏からガムテープへ

いままで、

窯から出した型に、補強のため
石膏を浸した布を巻いていました。




たくさんゴミが出るので、なにかいい方法はないかと考えていたころ、
「ガムテープをらせん状に巻くといい」と教えていただき、
やってみました。

本当にいけるのか？
不安で、ぐるぐる巻きにしました。







問題なくできたし、ゴミも少なく、コストもかからない。



これからはこれでいきます！

たくさんの手

今回の吹きはたくさんの人に恵まれました。




たくさんの手　に　感謝。

鋳物のツリー

これはベルの中の玉です。



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（蝋原型）

鋳造するときはこんな感じで埋没します。

この形状をを鋳物界では「ツリー」と呼びます。
本当に木に実がなっているみたいです。






今回の実は豊作です。
とてもきれいにできました。

インドネシアスタイル

インドネシア人ばりの人が鋳込みを手伝ってくれました。
どこかで見た光景です。





でもいい仕事してくれました。

湯道よ、その道は正しいのか？

湯道はこれでいいのかな？原型本人に聞いてみて、



＊湯道：湯（熔けた金属）が流れる道


埋没前に原型本人がんばれっと、声をかける。






鋳造の失敗にはたくさんの原因があって、
なんで失敗したのか、肌が荒れたのか？など、できあがったものから
原因を突き止めます。

湯道のとり方も大きな要因です。
自分がつけた湯道がこれでいいのか不安になりこっそり
原型に声をかけるのもしばしばです。

銅剣を作る講習会 Ⅲ

生型鋳造は原型が抜け勾配になっていないといけません。
型を抜く時に引っかからないよう。

原型に砂をもっていかれそうな、細やかな模様の木型に、

“木ロウ＋黒鉛”

を混ぜたものを塗ります。

引っかかりそうな溝にロウが入っていって、
なだらかな抜け勾配になってくれるのです。

技術ってすごい。

銅剣を作る講習会 Ⅱ

今回のは銅剣の復元講習会は“鋳込み”でした。

場所はオリエント美術館地下駐車場。

何年か前に田中さんが、「鋳物はお昼休みにさぁやろうかっていう感じでできるもんよ。むずかしゅう考えたらいかん」と言っていたのを思い出します。





生型鋳造は木枠に原型を砂で込めて砂を掘り
湯口、湯道、セキを作るため、すぐに鋳型ができあがります。
焼成もしなくていいので、本当に手軽です。


炉は練炭用七厘です。




造形に限りはでますが、“お昼休み”に鋳造をするのにはもってこいです。

銅剣を作る講習会 Ⅰ

田中均さんの講習会に岡山オリエント美術館に行ってきました。




ーBC1200年頃のものとみられる銅剣ー

今回の講習会の内容は“銅剣の復元”です。
４回コースなのでしばらく岡山に通うことになります。
今日は１回目“原型づくり”でした。

原型には、５ｍｍ厚の檜の木を使いました。
木目が出にくい、材質だそうです。
わたしのはまだ途中ですがこんなの。



次回はこの原型を用いて、生型鋳造という方法で鋳込みを行います。
木枠に砂で型を込め、原型を抜いて、その空洞に青銅を流し込みます。
何度も型をとれるので量産に向いている技法です。
生型鋳造はすべての鋳造の基本となる技法なので、
この時期に再び学ぶことができてよかったです。



来週は鋳込みです。

よりそい

今回の吹きでは
可能性を探るため
somoryを一つの型に４つ入れてみた。

思いのほか肌もよく
けっこううまくいった。





埋没のときも、焼成のときも
彼らは同じ場所で、
なかよく
生まれるときを待ち、形となった。





「よりそい」

そういうのが大事なのかな？


と

ふと思った。


技術的なことのほかにあるかもしれないこと。。。

考えるとうれしくなります。

朝の吹き

春らしい天気。

景色。

朝、吹きをするのは初めてだ。





今日のの熔解助手：出勤前のPeeka_Booyah　Toppeさん






わらばいをつくるふたり

なんだかいいかんじ

秘密の配合

石膏鋳型を作ります。







古材：前回の型を砕いたもの（焼成されている）
砂：　私は川砂を使用　（アンツーカーとかレンガ粉とかも可）
石膏：耐火用
水：全体の体積の半分　　（小学校の算数が役立ちます）

を混ぜています。

右に１００回以上、左に１００回以上混ぜるのがポイント。

太陽のチカラ

今回の新作は緑青着色をしています。（緑色に着色します）

作品を温めながら緑青液で色を付けていくのですが

●ガスバーナーで温める方法
●直射日光法
●アンモニアガス法
のうち
私は直射日光法でやっています。

太陽のチカラです。





のんびり、ゆっくり色を着けていきます。

いい色になあれ。

旅の途上

真夜中に今日がはじまりました。



今回の型の焼成は長い長い旅のようです。

途中は雨に降られ、風に吹かれ、
隣で花を咲かせたサクランボの木も揺れていました。





型が割れるのを防ぐために
徐々に温度を上げていくことに集中しました。
２４時間による焼成。
７００度くらいまで窯の温度を上げます。
そして、徐冷。


孤独な焼成の旅を終え
迎えた二日目吹きの日。

今回の熔解助手はやまももさん
作品をオーダーしてくれた方も制作を見に来てくれました。




そして鋳込みの後、
みんなで鋳型を囲み成功を祈りました。

作品が仕上がるまでにはまだ旅は続きます。

年の瀬吹き

小さいながらも自分の手の中で
作品が出来上がっていくという
よろこびを得られた年。


その年の締めに、やはり、吹きがしたかった。




本日の熔解助手：　SupLi&Ken（Diamondlily）





型を割る時の高揚感は、

はじめた時も今もこれからもきっと変わらない。






がんばった年も、

そこそこだった年も



年は明けていく。

ベランダ埋没

大晦日、今年最後の吹きをします。

その日のための型を埋没しました。








室内では汚れを気にしなきゃいけないので、今回はベランダで埋没。

自然光の中での作業は気分が良くなる。






がんばった日も、

なんにもできなかった日も



太陽はしずんでいく。

なぜ だいこん

なぜ だいこん


金属の着色技法に、煮色(にいろ）着色というのがあります。
水１Lの中に緑青と硫酸銅を２グラムずつ入れた液体を
沸騰させたなかで、作品を煮込むのです。
そして、その煮込む段階までに、金属をよく磨き、油分を取り除くという
過程があり、その次に液に漬け込んだ時、作品が虹色に変色しないために
大根をすりおろしたのを表面に着けます。







なぜ だいこん。

古くから伝わる着色技法。
なぜ だいこんかはいまだ不明。
理由は不明ですが、実際に効果があるので、
みんなやってるみたいです。
にんじんで試した人がいたけどもにんじんじゃダメみたい。

なぜ だいこん。

そして、大根が新鮮であればあるほど、効果があるようです。

今度、裏の畑の大根もらってやってみようかな。